Akvarellpapper (rev 2004-05-16)

Det är naturligtvis viktigt att man verkligen köper ett akvarellpapper och det måste betyda att pappret är syrafritt. Om detta inte står uttryckligen på omslaget, så köp det inte! Och det bör även vara klorfritt.

Papper säljs i lösa ark, i block med spiralrygg och i block, som är limmade runt om. Själv  har jag varit lat nog att föredra det sistnämnda, så slipper jag klistra upp pappret på ett underlag. Om jag skulle göra det, så vore det viktigt att använda syrafria klisterremsor, som kan vara nog så kostsamma.

Men efter att ha tagit del av Arne Isacssons utmärkta akvarellkurs, som distribuerats av Utbildningsradion i tv så har jag till stor del ändrat uppfattning,

Det beror dock på vilken teknik man vill använda. Traditionell teknik à la Carl Larsson kräver i huvudsak torrt papper och fina penseldrag, och då kan man med fördel använda blockade papper.

Men det moderna akvarellmåleriet, som i hög grad Arne Isacsson företräder, kräver papper, som är mättat med vatten från början. Då väter man omsorgsfullt och så jämnt som möjligt hela pappret med en moddlare. När ytan synes torr (nästan torr) klistrar man fast pappret på en plywoodskiva med sagda syrafria klisterremsor - börja med långsidorna!

Efter ytterligare en torkperiod, kanske 15 minuter, så är pappret slätt och fint och det pigmenthaltiga vattnet, som man tillför, har man ganska god kontroll över. Ett blockat papper, som utsätts för denna behandling bucklar sig obönhörligt och färgpigmenten sätter sig i dalarna. I bästa fall med ett "spontant" resultat.

Men papperkvaliten bör inte understiga 300 g/m2 och man bör noga tänka sig för då man väljer grain. Alltför grov grain bildar "vattensamlingar" i groparna och alltför slätt papper kan bli ointressant.

Men kom för allt i världen ihåg att varje konstnär söker sina egna uttrycksmedel och att bryta mot regler har i alla tider varit konstnärens privilegium, något som alltid fört konsten vidare på villospår eller på huvudspår.

För er som har bor i Stockholm eller har tillfälle att komma dit har jag ett tips. Det lär finnas en mycket bra affär för akvarellpapper, Papper för konstnärer, Margareta Öqvist, Upplandsgatan 37. Enligt ryktet har hon öppet en smula sporadiskt, så det kanske är rekommendabelt att ringa först, 08-327191.

Och visst finns affären! Den är inte bara ett rykte! Men den har bytt ägare och jag citerar gärna ett e-brev, som jag fått:

"Här kommer lite information om Papper för konstnärer AB.

Margareta har gått i pension och vi som övertagit rörelsen heter Anna och Sten.

Vi har lång erfarenhet i pappersvärlden - 40 år tillsammans, faktiskt! Det känns bra att ha den erfarenheten i ryggen.

Det kommer inte att bli någon förändring av sortimentet utan vi fortsätter med de papperskvaliteter som du är van att hitta här. Har du önskemål eller synpunkter så hör av dig!

Arches Grafikpapper

Leverantören - ArjoWiggins - har gett oss förtroende att vara deras återförsäljare i Sverige. Detta är vi mycket stolta över! Så vi har fyllt våra hyllor med Velin Arches, Velin BFK Rives, Arches Platiné, Moulin de Gue, Johannot, Lavis Fidelis………..

Arches Akvarellpapper

Här finns ett komplett sortiment av alla arkformat, ytvikter och ytstrukturer - satiné, fin och torchon.

Akvarellrullar finns i lager, men block tas hem på beställning.

Papper från Nepal, Indien, Japan, Thailand, England, Sverige, Frankrike samt från Himalayas sluttningar finns här i både A4 och stora ark.

Internet - vi bygger som bäst vår hemsida där du kommer att få mer information om papperssortimentet. Håll utkik på www.pappersbutiken.se

E-mail -pfk@pappersbutiken.se

Postförskott eller faktura - om du vill beställa papper ring 08-32 71 91 eller skicka ett e-mail.

Öppettider - måndag till fredag 10.00 - 18.00

Du är hjärtligt välkommen att prata papperskvaliteter med oss. Det är ju genom dig som kund vi lär oss att ha det bästa i pappersväg!

Vi hörs!

Med vänliga hälsningar

Anna Johansson och Sten Engström"

När jag nu någorlunda systematiskt nedan går igenom olika papperssorter, så vill jag erinra om att det är mina egna intryck, som ligger till grund för värderingarna. Det är alltså inte objektiva sanningar, det handlar om. Tyck gärna själv annorlunda och skicka mig något mer eller mindre elakt mail.

Jag återkommer ofta till begreppen nebulosor och irriteringar, begrepp som jag lärt av Arne Isacsson. Jag använder själv denna teknik mycket gärna.

I stället för att förklara dem hänvisar jag till vidstående lilla bild, som har gott om både nebuloser och irriteringar. Naturligtvis beror det inte enbart på pappret utan kanske ännu mera på vilka pigment man använder.

1. FABRIANO ARTISTICO

200 g/m2, 100 % bomull, klorfritt, finkornig gräng, kallpressad.
Mellanprisklass.
Jag vet inte hur mycket det betyder att det är ett rent bomullspapper. I varje fall bör det betyda att det är långtidshållbart. Pressningen och den finkorniga grängen gör att färgen, d.v.s. vattnet och pigmentet, ligger kvar på ytan länge. Målar man vått i vått, får man mycket mjuka övergångar och laseringar får stor genomslagskraft. Märkligt nog är det svårt att ta bort färg med hjälp av blöt, men urpressad, bomull, så om man inte vill att underliggande färg skall lysa igenom, måste man från början göra utsparningar. Nebuloser och irriteringar fungerar antingen dåligt eller blir de mycket mjuka, vilket ju kan vara eftersträvansvärt.

Jag har inte själv prövat, men detta papper lär också finnas både som varmpressat och med grov gräng. Det kanske radikalt påverkar pimentanhopningar, så jag vill testa snarast.

2. FABRIANO WATERCOLOUR

200 g/m2, 100 % cellulosa, grov gräng, men betecknas dock som "fin ytstruktur".
Relativt billigt.

Det framhålls speciellt att man tillsatt lim både i massa och på ytan. I varje fall behåller pappret fukten på ett mycket angenämt sätt. Pappret tar till sig nebuloser och irriteringar så att det nästan är oundvikligt, men mycket effektfullt.
Ganska lätt att skölja ur färger.
Grängen känns mekanisk medan man målar, men "lugnar ned sig", när det torkar.

3. SCHOELLERSHAMMER DA CAPO

220 g/m2, Recycling qualität, relativt grov gräng, men betecknas som "extra rauh".
Billigt.

Liknar mycket föregående papper, men också Fabrianos andra papper genom att fukten gärna stannar ganska länge på ytan. Pappret svarar också effektfullt på irriteringar, som faktiskt kan bli rätt aggressiva.
Lätt att skölja ur färger.
Grängen känns även här mekanisk medan man målar, men "lugnar ned sig", när det torkar.

4. MOULIN a PAPIER d'ARCHES

185 g/m2, 100 % bomull, grov gräng, kallpressad.
Dyrt, men anses vara ett världens finaste papper.

Genom den grova grängen och sannolikt genom limningens karaktär liksom "hugger" pappret till sig pigmenten, och jag tycker inte det är lätt att på något sätt skölja bort färgerna. Grängen i övrigt är mycket behaglig och ger inte något mekaniskt intryck. Nebulosor och irriteringar är lätta att undvika, något som också ibland är önskvärt, men om man vill ha dem, blir de mycket mjuka.

5. AKVARELLPAPPER

"Art.nr 50156 artist", blågrönt omslag
300 g, gelatinlimmat, grov grain
relativt dyrt

Nu vet jag faktiskt vem som tillverkar detta papper, åtminstone säger man så i affären. Det är en svensk, som importerar pappret i stora format från Storbritannien och sedan blockar det här. Om omslaget är grönt, så är det ett Saunders Waterford-papper. Det är mycket speciellt. Karakteristiskt är att nebulosor får en "naggad" kant, som följer grängen, ytterst effektfullt! Verkar att lämpa sig bäst för vått i vått-tekniker av skilda slag och lever då sitt eget liv. Hela tiden blandas aggressivitet med mjukhet!

Jag har gjort vidare experiment med detta papper och funnit att exempelvis new gamboge, gummigutta, bildar mycket distinkta konturer, om man börjar på torrt papper. Därefter lägger man en yta, som man vill ha den bara med vatten. På det en relativt uttunnad gummigutta och efter en stund, och det är viktigt hur vått det fortfarande är, tjockare gummigutta och i nästa viktiga ögonblick en droppe absolut rent vatten.

Denna vattendroppe driver de tidigare pigmenten framför sig och i detta fall ut mot kanterna. Jag vet inte varför, men om vattnet inte är helt pigmentfritt, så har det inte alls samma effekt.

En viss nackdel tycks vara att man knappast kan skrapa fram effekter. Man drar nämligen med sig alltför mycket yta då! Dessutom är det svårt att tvätta ur. Detta senare gör inte mig så mycket, jag använder sällan den tekniken.

6. AKVARELLPAPPER

"Art.nr 50164 artist", orangegult omslag
225 g, intet sägs om limningen, grov grain
medelpris

Detta papper är också importerat i stora format från Storbritannien och sedan blockat här. Ursprungligen lär det vara ett Bockingford-papper. Det är ett behagligt papper att arbeta med, dock en smula anonymt.

Grängen känns naturlig och välbalanserad.

Nu har - såvitt jag förstår - samma papper dykt upp i 300 g och under eget namn, Bockingford. Det är mycket angenämt att arbeta med. Enda nackdelen, som jag har upptäckt, är att det fungerar ganska dåligt med vattenlösliga kritor. Men å andra sidan gillar jag inte den tekniken överhuvudtaget.

Eftersom priset är modest, så synes det vara ett bra alternativ till dyrare papper. Men ännu har jag för liten erfarenhet för en mera ingående värdering.

7. AKVARELLPAPPER

"Art.nr 50174 artist", citrongult omslag
300 g, grov grain
medelpris

Detta papper är också importerat i stora format från Storbritannien. Det sägs ingenting om ursprunget, endast att det är "studiokvalitet", men liknar det förra mycket. Karakteristiskt är också i detta fall att nebulosor får en "naggad" kant, som följer grängen, särskilt om man inte blött pappret i föväg utan endast s a s vid motivet. Mycket av vad jag i övrigt skrivit om Saunders Waterford gäller, kanske mest på grund av grovheten i gräng och papprets tjocklek. Dock känns limningen för hård, så vatten tenderar att stanna kvar på ytan.

Det tycks lättare att tvätta ur och att skrapa fram effekter på än ur och på det förra.

För en tid sedan köpte jag vattenlösliga akvarellkritor. Än behärskar jag inte alls tekniken - de påminner mig alldeles för mycket om skoltidens oljekritor, som jag hatade, men mitt första spontana intryck är att detta papper lämpar sig väl för denna teknik genom att det sprider linjerna "lagom" mycket för mig.

8. AQUARELLE

225 g, medelgrov grain, syrafritt och träfritt
innehåller lump
relativt billigt

Jag vet inte om detta är ett svenskt papper; det saluförs i alla fall av Kreatima (f d Dekorima, f d Beckers) och känns igen på färglådan på omslaget.

Ett mycket följsamt papper, som inte gör så mycket väsen av sig. Det tycks svara bra på ens ambitioner och måste betecknas som mycket prisvärt.

Ibland känns det som om man måste "tvinga" sig på det och då ger det fina effekter i bland annat nebulosor och irriteringar.

Två iakttagelser: Ytan är ganska ömtålig, exempelvis är den lätt att skada med maskeringsfärg. Å andra sidan släpper den relativt lätt färgpigment, om man vill spola bort något eller ta bort med urkramad, våt bomull.

9. SCHUT TERSCHELLING

300 g, medelgrov grain, syrafritt och träfritt
medelpris

Ett holländskt kvalitetspapper, en aning tjurigt, såtillvida att grängen är svår att utnyttja. Färgen liksom sugs rakt ned i det tjocka pappret.

I övrigt är det mjukt och behagligt att arbeta med.

10. SCHOELLERSHAMMER Aquarellblock

cirka 250 g/m2, såvitt jag minns var det relativt billigt.

Grov gräng, men mycket speciell sådan.
På franska står det "TORCHON" och det är möjligt att detta är något som beskriver grängen; torchon betyder nämligen disktrasa. Pappret är nämligen alldeles buckligt och ger mycket speciella effekter.

Som jag provat det så är det bäst, när man målar på torrt papper. Penseln hoppar då över försänkningar och man får mycket lätt exempelvis intrycket av glittrande vatten. Om man använder pigment, som är "kantbitare" som Antwerp, så får man mycket intressanta kanteffekter. Däremot kan man knappast åstadkomma irriteringar, men det beror nog på att pappret tycks vara mycket hårt ytlimmat.
Ett roligt papper att experimentera med!

11. Indiskt akvarellpapper

cirka 250 g/m2, 40 kr för ett ark 75 x 56 cm.

Inköpt i Stockholm, Gamla Sta'n, Ljunggrens Papper, Köpmansgatan 3. Detta papper har grov handpressad gräng. Jag har ännu inte hunnit riktigt bekanta mig med det, men det tycks inte ta till sig vatten särskilt mycket. Det betyder i sin tur att pigmenteffekter är svårhanterliga. Jag återkommer.

12. REMBRANDT Watercolour Paper

cirka 355 g/m2, såvitt jag minnsinte allt för dyrt.

Gansk grov gräng, men mycket speciell sådan.
Även här står det på franska "TORCHON" , se ovan nr 10! Pappret är något buckligt och ger speciella effekter.
Även detta ett roligt papper att experimentera med!